مقال على لوحات من جايبور!

مقال على لوحات من جايبور!

لوحات ، من وقت سواي براتاب سينغ (1778-1803) ، شهدت نظرة جديدة تماما. امبريال دلهي كانت في حالة من الخزي والانحدار. لذلك توقفت عن ترك أي انطباع حقيقي على فن راجبوت. لقد كان كذلك وقت انعدام القانون العام وانعدام الأمن والتراخي الأخلاقي والرفاهية الهائلة.

كان هناك نهج جديد للدين سعى لتخفيف الضمير. على سبيل المثال ، أصبحت Raslila من كريشنا "تسلية مثيرة الدنيوية". كل هذا انعكس في اللوحة. على الرغم من أنها حافظت على تعبيراتها التقليدية ، إلا أن اللوحة أصبحت فنًا زخرفيًا بشكل كبير.

طورت مملكتا بوندي وكوتاه في جنوب شرق ولاية راجاستان أساليب رسومات أكثر إثارة للاهتمام باستمرار. بدأت لوحات بوندي بالتركيز على مشاهد المحكمة تحت راو تشاتار سال وبهاو سينغ ، كما تم إنتاج العديد من مشاهد النبلاء والعشاق والسيدات في القصور خلال القرنين السابع عشر والثامن عشر.

تم إنشاء مملكة كوتة بموجب مرسوم موغال في 1625 ، ويبدو أن بعض الفنانين من كوتاه عملوا في محكمة المغول. أحد الفنانين المجهولين على وجه الخصوص تحول اللوحة في كوتاه إلى نوع من الخيال والخيال مع رسوماته المتقنة من المعارك الفيل والرباط الملكي.

اشتهر كوتاه بمشاهد الصيد الرائعة التي رسمت في القرن الثامن عشر ولكن لوحات المحكمة المختصة استمرت حتى خلال القرن التاسع عشر. كان راو رام سينغ الثاني (1827-1865) راعيا عظيما لرسمة كوتاه وأحد آخر رعاة لوحات راجبوت بشكل عام ، وكان حاكما متحمسا قام بتفويض عدد من مشاهد العبادة المرسومة جيدا والمفصلة بدقة ضريح من ألوهية عائلته ، وكذلك من أكثر مطاردة التقليدية ، ومشاهد دربار و processional.