مدرسة ميسور للرسم!

مدرسة ميسور للرسم!

عندما سقطت إمبراطورية Vijayanagar في عام 1565 ، كان هناك في البداية الكثير من الضيق لأسر الرسامين الذين كانوا يعتمدون على رعاية الإمبراطورية. ومع ذلك ، قدم رجا ووديار (1578-1617) خدمة حيوية لقضية الرسم عن طريق إعادة تأهيل العديد من عائلات الرسامين في مدرسة فيجاياناغارا في سريرانجاباتنا (بالقرب من ميسور في كارناتاكا).

استمر خلفاء رجا ووديار في رعاية فن الرسم عن طريق تكليف المعابد والقصور برسم المشاهد الأسطورية. ومع ذلك ، لم تنجو أي من هذه اللوحات من الحرب التي أعقبت صعود حيدر علي وتيبو سلطان وسلطانات الحرب بينها وبين البريطانيين.

بعد وفاة تيبو سلطان في عام 1799 ، تمت إعادة الدولة إلى العائلة الملكية السابقة في ميسور تحت إمبرادي كريشنارايا فوديار (1799-1868) ، والتي دخلت عصرًا جديدًا من خلال إحياء التقاليد القديمة في مايسور وتوسيع نطاق الرعاية للفنون.

تنتمي معظم اللوحات التقليدية لمدرسة ميسور ، التي نجت حتى اليوم ، إلى هذا العهد. يمكن رؤية العديد من اللوحات على جدران قصر جاغان موهان ، ميسور.

وتتراوح هذه الصور من صور لحكام ميسور وأفراد أسرهم وشخصيات مهمة في التاريخ الهندي ، من خلال صور ذاتية للفنانين أنفسهم ، ولوحات جدارية تصور البانثيون الهندوسيين ومشاهد من بوراناس والملاحم.

تم توضيح العديد من القطع الأدبية ، أشهر هذه المخطوطات هي سريترافانيدهي ، وهو عمل ضخم من 1500 صفحة أعد تحت رعاية Mummadi Krishnaraja Wodeyar. هذا الملخص التصويري هو عبارة عن خلاصة لرسومات الآلهة والإلهات والشخصيات الأسطورية مع تعليمات للرسامين حول مجموعة واسعة من المواضيع مثل وضع التركيب واختيار اللون والمزاج. كما تم تصوير الغاز والمواسم والحيوانات وعوالم النباتات بشكل فعال في هذه اللوحات في سياق الموضوع.

تتميز لوحات ميسور بالخطوط الدقيقة ، ضربات الفرشاة المعقدة ، ترسيم دقيق للأشكال واستخدام حصيف لألوان الخضار الساطعة وورق الذهب اللامع.

أكثر من مجرد قطع زخرفية ، تم تصميم اللوحات لإلهام مشاعر التفاني والتواضع في المشاهد. كانت المرحلة الأولى هي تحضير الأرض ؛ تم استخدام الورق أو الخشب أو القماش أو الجدار بشكل مختلف.

كانت لوحة الورق مصنوعة من عجينة الورق أو الورق المهمل ، والذي كان يجفف في الشمس ثم يفرك بسلاسة مع حصاة كوارتز مصقولة. إذا كانت الأرض عبارة عن قطعة قماش ، فقد تم لصقها على لوح خشبي باستخدام عجينة مكونة من رصاص أبيض جاف مخلوط مع العلكة وكمية صغيرة من العصيدة.

ثم جفف اللوح وتم صقله. تم إعداد الأسطح الخشبية من خلال استخدام الرصاص الأبيض الجاف ، والمغرة الصفراء واللثة ، وتم التعامل مع الجدران بالمغرة الصفراء والطباشير والصمغ. بعد إعداد الأرض تم رسم رسم تقريبي للصورة بقلم تلوين أعد من الأغصان المستقيمة من شجرة التمر الهندي.

وكانت الخطوة التالية هي رسم أجمل الأشياء مثل السماء والتلال والنهر ، ثم تم الاقتراب تدريجيا من الأرقام الحيوانية والبشرية بمزيد من التفصيل. بعد تلوين الأرقام ، سيتحول الفنانون إلى تفصيل الوجوه واللباس والحلي بما في ذلك عمل الجيسو.

كان عمل جيسو مهماً في اللوحات التقليدية لكارناتاكا. يشير Gesso إلى خليط المعجون من مسحوق الرصاص الأبيض ، الغامبوز والغراء الذي يستخدم كمواد زخرفية ومغطاة بورق ذهبي. إن أعمال الجيسو في لوحات ميسور منخفضة في التعقيد والمعقدة مقارنة بأعمال إغاثة الذهب السميكة لمدرسة ثانجافور.